Эклектичная фантастика

Художник Jonathan Gonzalez Gomez

Да, в этой заметке речь пойдёт о столь милой мне эклектичной фантастике, наконец-то. Заодно развею пару мифов связанных с фантастикой в литературе. Эклектика (греческое eklektikos - выбирать, собирать) - это соединение нескольких, возможно разных или даже противоположных, концепций, стилей, родов, видов, жанров и так далее. Например, применительно к теме заметки эклектичная фантастика может сочетать в себе научную и свободную фантастику, издателями чаще именуемую просто "фантастика" (английское fantasy - фантазия, выдумка или fiction - вымысел, всё это - фантастика). Последняя даже более свободна, нежели сказка, потому что в свободной фантастике может быть решительно что угодно, полный разгул абсурда и сюрреалистического и/или психоделического полёта мысли автора, без логически связанной фабулы и так далее. Для  понимания различий фантастики и научной фантастики, а также отличия последней от реалистической прозы или документалистики, следует остановится на них подробнее.

(текст не проверялся редактором)

Таким образом, фантастика достаточно обширна в предоставлении свободы выражения автору, он может броситься полностью в предоставляемую свободу и создавать произведение, как я писал выше, своеобразное, возможно даже понятное только ему самому, а может вводить какие-то правила или ориентироваться на знакомые вероятному читателю системы образов. Например, наиболее распространено в фантастике копирование антуража так называемого "средневековья" или "эпохи возрождения", потому что многим читателям они хоть как-то знакомы и они понимают, что читая про мечи, панцирные доспехи и коней, они могут не ожидать столкновения персонажа, экипированного обозначенным, с моторизованными частями Вермахта. То есть повествование и развитие событий, как следствия гармоничной системы описываемого мира, подчиняются неким правилам. Чем эти правила более чёткие (не поддающиеся свободной трактовке), системные и глубокие, тем фантастика более ближе к реалистической прозе. Последняя тем и отличается, что в основу её литературного мира положены законы нашего - подлинного, с законами физики, химии и так далее, без исключений, потому это и является реалистичным вымыслом.

Может возникнуть вопрос: Но чем тогда отличаются фантастика от научной фантастики; разве научная фантастика не должна точно следовать научным знаниям и таким образом являться реалистической прозой? Ответ: Нет, не должна. Дело в том, что, в-первых, имея реалистическую прозу нет необходимости выделять из неё что-либо подобное, так же как она отражающее реальность. В-вторых, если бы научная фантастика занималась только описанием изученного и известного науке, то это была бы уже не фантастика, а документалистика. В-третьих, само словосочетание научная фантастика подсказывает пояснение содержания этого литературного явления, это фантазирование на основании научных знаний; например, наука знает множество физических полей - гравитационные, электромагнитные и так далее, но техника не создала ни одного генератора защитного поля активного против мощного кинетического воздействия (подлинно полезного иначе, нежели исследовательский прототип); да, речь о часто именуемых в научной фантастике "силовыми" полях, вокруг которых строится вымысел. То есть научная фантастика фантазирует о том, существование чего наука допускает, но пока либо не подтвердила (научная гипотеза, например, "тёмная материя"), либо не смогла создать (дорого, не рентабельно, нет нужного компонента, например, достаточного аппарата питания). Другой пример, инопланетяне, теоретически с научной точки зрения в обширной вселенной могут быть разумные существа помимо некоторых человеков, но науке о них не известно. Поэтому фантазировать о них может научная фантастика, но если эти инопланетяне будут колдунствами всякими обладать, то это уже ненаучно и в зависимости от разгульности колдунств подвигает произведение к фантастике.

Можно наблюдать усложнение требований к миру на умозрительном отрезке художественной литературы, где отправная точка свободная фантастика - страна неограниченного выражения всего, что пожелаешь; далее аналоги сказки с их драконами, магией, призраками и прочим; потом квазинаучная фантастика разной степени разгула, в которой мушкет подчиняется законам физики, но при этом есть какой-нибудь избранный, с способностями необъяснимыми наукой или целая россыпь таковых; а далее на линии находится научная фантастика, всё ещё фантазия, но уже на основании научного знания, а замыкает отрезок реалистическая проза. Далее уже будет документалистика, причём уже не на этой линии (ибо не художественное), которая точно отражает только происходящее в действительности, но с допущением влияния мнения автора.

Какие следствия этих различий для читателя? В научной фантастике читатель воспринимает сюжет серьёзно, так же как в реалистической прозе: если персонаж находится в смертельной опасности, то не прилетит волшебник и не спасёт из казалось бы безвыходного положения. В отличие от свободной фантастики, в научной не так просто расставить по всему произведению "рояли в кустах", устраняя противоречия или пробелы, сюжет обязан быть системным и связным, подчиняющимся формальной логике и опирающимся на понятные правила описываемого мира. И, разумеется, научная фантастика делает акцент на футуризм, прогнозирование развития науки и техники, а также на обдумывание взаимовлияния этих процессов на человека и культуру человечества, его социумы. Например, "Охота за Красным Октябрём" Т.Кленси является реалистической прозой, несмотря на некоторые измышления в научной области. А вот "Мечтают ли андроиды о электроовцах" Ф.Дика или "Звёздный десант" Р.Хайнлайна (фильм совпадает только названием, в остальном далёк от романа) это уже научная фантастика, в ней авторы строят мир на основании научных знаний, но дают волю фантазии в прогнозировании, например, в области робототехники, авиастроения и так далее. Куда более свободным произведением является всё ещё научно-фантастический роман "Глаз кота" Р.Желязны, в котором уже присутствуют эклектичные (в данном случае несвойственные научности) элементы, например, паранормальные способности.

"Глаз кота" подводит повествование к основной теме заметки - эклектичной фантастике. Проблема фантастики в отсутствии рамок, чётких законов, которым подчиняются все и вся, поэтому даже в случае, когда автор хочет создать впечатление серьёзности, то ему мешает сама особенность этой сказочности. Персонажа убили, крэкс-фэкс-пэкс и он жив-здоров, ибо магия и она всюду. Отдельно поясню, что именую "магией" категорию "неправил", в значительной степени или полностью лишённых закономерностей и внутренних принципов функционирования, то есть нечто способное к чему угодно, когда угодно и как угодно (в художественной литературе, конечно же). Научная фантастика хороша, но от добавления в неё щепотки сказки она часто становится лучше, особенно это идёт на пользу особо футуристичным произведениям, в вымысле уходящим очень далеко, насыщенным гипотетическим, например, инопланетянами, космическими путешествиями и подобным. Яркий пример, когда эклектика, а в данном случае добавление магии, но строго нормировано(!) пошло на пользу - Вархаммер 40000. В последнем и боги, и магия, и робототехника, и разномастные инопланетяне и космические путешествия. Главное в эклектичной фантастике это соблюдение меры по правилу, которое я бы сформулировал как: "Экслектичная фантастика прежде всего может быть обогащена свободным вымыслом настолько, насколько он не вредит её научно-фантастическому состоянию". Понять это просто, если чуждого становится столько, что произведение превращается в сказочное, где пусть и есть танки, самолёты и винтовки, подчиняющиеся законам физики и так далее, но при этом есть персонаж(и), которых только какой-нибудь неведомо редкой штукой можно поцарапать, или они такие колдунства насылают, что хочется глаза рукой закрыть, то это уже перебор и произведение стало сказкой. Поэтому суть эклектичной фантастики в таком добавлении ненаучного, чтобы всё равно были чёткие границы, общие правила, понятные и непреодолимые даже для самого автора. Научно-фантастический мир, даже если он эклектичен, должен оставаться наукоёмким, но с чудесами, а не страной наркотического опьянения с калькулятором на столе - так, для вида.

Да, заметка о эклектичной фантастике разрослась до размеров статьи и это я только в общих чертах обрисовал тему. Хотя неудивительно, ведь только по одному явлению эклектичной фантастики в литературе можно диссертацию написать. Возможно вернусь к этим предметам как-нибудь ещё.

Другие заметки